Buch, Regie, Produktion
geb. 1957

Ein namenloser Mann kommt in die Stadt und wird bei der erstbesten Gelegenheit zu Tode geprügelt. Hier beginnt dieses epische Drama, dieser Film oder besser ein Traum von einsamen Herzen mit leeren Taschen unter dem weiten Himmel unseres Herrn - oder vielleicht besser - dem der Vögel. (Aki Kaurismäki)

Sehr verehrtes Publikum!

Mein letzter Film war schwarz-weiß und stumm, was deutlich zeigt, dass ich ökonomisch denke. Diesen Weg konsequent weiterzuverfolgen, hätte allerdings bedeutet, als nächstes auf die Bilder zu verzichten. Aber was bliebe uns dann: ein Schatten.

Kompromissbereit wie ich bin, entschied ich mich deshalb zur Umkehr und machte diesen Film hier, in dem es jede Menge Dialoge gibt und eine Vielzahl verschiedener Farben - ganz zu schweigen von anderen kommerziellen Werten.

Ich muss zugeben, dass tief in meinem Unterbewusstsein vielleicht auch die Hoffnung schlummerte, durch diesen Schritt als "normal" zu erscheinen. Meine Ansichten zur sozialen, wirtschaftlichen und politischen Situation unserer Gesellschaft, wie auch zu Moral und Liebe, spiegelt der Film hoffentlich trotzdem wider.

Hochachtungsvoll

Ihr

Aki Kaurismäki

Interview mit Aki Kaurismäki in Cannes

(Quelle: Blickpunkt:Film, gekürzt)

Er war der Liebling des Festivals: der Finne Aki Kaurismäki mit seinem neuesten Werk "Der Mann ohne Vergangenheit". Der lakonische Witz und die rührende Liebesgeschichte wurden mit dem Großen Preis der Jury und dem Darstellerinnenpreis für Kati Outinen belohnt.

Blickpunkt:Film Wieder kehren Sie zu den Chancenlosen einer Ellenbogengesellschaft zurück. Was mögen Sie an diesen Figuren?

Aki Kaurismäki "Der Mann ohne Vergangenheit" ist der zweite Teil einer Trilogie über das gegenwärtige Finnland, das ich schon seit den frühen achtziger Jahren porträtiere. Irgendjemand muss doch erzählen, in welchem Schlamassel die Menschen stecken. Ich komme selbst aus dem Unterschichtsmilieu und weiß, wovon ich rede, wie die Gesellschaft mit diesen Leuten umspringt. Warum sollte ich einen Film über reiche Parasiten machen, die dummes Zeug quatschen und deren einziges Problem darin liegt, das richtige Hemd zum Ausgehen zu finden, damit sie angeben können? Da würden mir keine Dialoge einfallen.

BF Sie leben in Portugal und drehen Ihre Filme in Finnland.

AK Im Süden genieße ich die Sonne. Aber zum Filmemachen komme ich wieder nach Hause zurück. Ich habe in London "I Hired a Contract Killer" gedreht, in Paris "Das Leben der Boheme" und bin mit den Leningrad Cowboys durch ganz Europa gezogen. Inzwischen weiß ich, dass ich meine Filme in Finnland machen muss, das einzige Land, das ich wirklich verstehe. Da entwickle ich ein ganz anderes, viel näheres Gefühl für meine Figuren.

BF Sie sind für Ihre etwas unkonventionelle Art des Arbeitens berüchtigt.

AK Ich habe zwar nicht den Ruf, präzise zu sein, bin aber sehr präzise. Für mich gibt es zwei Arten zu arbeiten. Entweder improvisiere ich alles am Set in der letzten Minute oder ich schreibe das Drehbuch bis ins kleinste Detail. Das war hier der Fall. Jeder Dialog, jede Einstellung war vorgegeben.

BF Wie stehen Sie zu den digitalen Techniken, die hier in Cannes gefeiert werden?

AK Wer nichts zu sagen hat, versteckt sich gern hinter Technik. Junge Regisseure sind oft weniger an Inhalten interessiert, stürzen sich lieber auf digitale Neuheiten und denken nur daran, in welchem Outfit sie bei der Oscar-Gala auftreten. Ich hasse diesen ganzen Hype um Preise und den Aufmarsch auf roten Teppichen. Ich bleibe meiner alten Filmkamera treu, die funktioniert schon seit Jahrzehnten.

BF Was heißt Kino für Sie?

AK Ich habe da so eine spezielle Theorie. Alles, was man benötigt, sind ein Mann und eine Frau, die gegen die Wand stehen, und Licht und Schatten. Dann nimmt man die Frau aus dem Bild, es bleibt der Mann, eine Wand, Licht und Schatten. Dann entfernt man den Mann, es bleiben Wand, Licht und Schatten. Man nimmt die Wand weg, es bleiben Licht und Schatten. Dann entfernt man das Licht. Es bleibt der Schatten. Wenn man den auch noch entfernt, ist das Leben weg. That's the end, my friend.

BF Bedeutet ein Preis in Cannes für Sie Erfolg?

AK Erfolgswahn ist typisch männlich. Männer wollen Macht und Frauen leiden lassen. Für mich heißt Erfolg, sich selbst nicht zu sehr zu hassen.

BF Wie lange arbeiten Sie an Ihren Projekten?

AK Ganz unterschiedlich. Vor drei Jahren wollte ich eigentlich mit dem Filmen aufhören. Aber zum Sterben war es mit 42 noch zu früh. Ich bin zu faul, den Job zu wechseln. Ich kann auch nichts anderes, also mache ich weiter. Um auf dem Bau zu arbeiten, ist es zu spät.

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